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多情的巴乌,音乐文化

文章作者:音乐赏析 上传时间:2019-09-14

葫芦丝、巴乌演奏家李春华

中国乐器行业网 2011.05.06

李春华出生于云南,自幼酷爱民族音乐。幼年时跟随祖父和父亲学习民族乐器的演奏,就读于昆明师范学校时,师从著名作曲家、音乐电教板发明者王绍禄先生学习音乐理论及葫芦丝、巴乌演奏,后考入云南艺术学院继续深造,曾得到民族管演奏家杨建生副教授、哏德全先生、李贵中副教授的悉心指导。

他利用业余时间多次深入民间,了解少数民族的风土人情,收集民间音乐素材,至今从事葫芦丝、巴乌的研究与演奏已有十余载。2000年3月由远方出版社出版了个人专著《葫芦丝、巴乌实用教程》,同年9月录制了独奏专集《节日的德昂山》。2002年4月由云南民族文化音像出版社出版了个人教学专程《怎样演奏好葫芦丝、巴乌》。

----来自中国古曲网

    《多情的巴乌》这首曲子是著名作曲家张汉举老师的经典之作,此曲原本是一首彝族风味的声乐曲,歌词大意是这样的,云雾山中遍地竹,砍棵竹子做巴乌,吹的我呀傻呼呼忘记种包谷,亏得他呀来帮忙,种完包谷吃晌午,巴乌吹到庄稼熟。

     葫芦丝、巴乌是一对很娇嫩的乐器,所以保养尤为重要,其保养主要是指发音簧片的保养,尤其是主管簧片的保养,葫芦丝、巴乌的发音是靠簧片的振动和竹管的共振而产生的,葫芦丝、巴乌的簧片由于制作所要求故簧舌根部较薄,其振动的承受力是有一定限度的,所以演奏时气息的力度必须有所控制,只要能发出正常音即可,但大多初学者都会走两个极端,一是用力很轻,不能发出葫芦丝、巴乌的正常音,二是用气过猛,导致低音区失真,中高音区无法发音,特别是低音是5 6 7大家都会很用力地去吹,但如果气息力度超出正常音所需力度的话,在较短的时日内低音5(也称筒音)就会变低,高音6发音困难,为什麽会出现筒音变低这样的现象呢?当演奏筒音时整个簧舌都在振动,而演奏其它音时,簧舌只是局部的振动,音越低,簧舌振动的距离越长,频率就越低,如果低音区的气息力度超载,那簧片根部就会很快变软,随之振动频率也降低,故筒音的发音也降低。如果严重偏低,那面临的是更换簧片。如果轻微偏低,那还可以调整,在下面的章节将会讲解怎样调整。所以葫芦丝、巴乌的保养主要靠科学用气来保养,保持簧片的寿命。

    此曲用葫芦丝或芭乌来演奏效果极佳,但在演奏上有一定的技巧,要想演奏好此曲要注意以下几个方面,一是短颤音和顿音相结合的演奏:二是变化音#1和#5的演奏:三是气息的控制。
    我们首先看短颤音和顿音相结合的这一段也就是不包括前奏的第6—13小节。在这里要求较高的是短颤音的演奏,手指的动作不能机械,要富有弹性和活力,顿音采用硬吐音来演奏,注意嘴唇的配合,避免吐音的出现,做到干净有力。

    接下来我讲一下变化音#1和#5的演奏,在本曲中我建议#1和#5的演奏均采取放半孔的方法来演奏,这样演奏的效果音乐更具民族风格,更流畅,更具动感。

    气息强弱的控制在此曲的演奏中显的特别重要,此曲是一首欢快的具有动感的音乐,所以强弱的对比较明显,请大家注意气息力度的变化。

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