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荒诞肢体戏剧,荒诞现实主义社会戏剧

文章作者:戏剧演出 上传时间:2019-09-06

荒诞肢体戏剧《黑鹅湖》

时间:2018年04月24日来源:中国文艺网作者:

磁场艺术节荒诞肢体戏剧《黑鹅湖》演出

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荒诞肢体戏剧《黑鹅湖》海报

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荒诞肢体戏剧《黑鹅湖》宣传照

  剧目简介

  导演苏丹2018年五部公演新作品之一,具有“暗黑系”风格的荒诞肢体戏剧《黑鹅湖》,也是磁场艺术节戏剧版块的第二部上演的作品。

  故事梗概

  故事发生在中世纪的欧洲的一个小镇,因为瘟疫的爆发导致人口大量死亡,尸体成堆无处安放,曾经辉煌的剧院因为经济的萧条而逐渐没落,并最后被勒令征用,将剧院改成了埋葬尸体的墓地。

  剧院的老板,因往日的荣光散去而无法面对现实,终日游荡在曾经的剧院,沦为了墓地的守夜人;而这片墓地中有三个曾于剧院结缘的灵魂,因为不同的纠葛同样不愿安息,他们分别是曾经镇上的妓女、有家族继承权的公爵长子和一个斗牛士;故事讲述了是守夜人与这三个灵魂之间发生的故事。作品以老式黑白默片的气质,轻松幽默的肢体,展现了不同阶层,以乐观诙谐的态度与残酷现实的对抗、对自我心中那块“自留地”的坚守。

  《天鹅湖》是芭蕾中的经典之作,能够饰演天鹅湖主角的舞者更是凤毛麟角,虽然大部分人没有机会在人生的舞台上扮演“白天鹅”,但执着与努力,也可让他们舞出一曲独特的《黑鹅湖》。

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荒诞肢体戏剧《黑鹅湖》宣传照

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荒诞肢体戏剧《黑鹅湖》宣传照

  导演介绍

  导演:苏丹 SUDAN

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导演苏丹

  出身艺术世家,创作风格带有极强的 “反叛”精神及天马行空的想象力,自2010年创办北京木马剧场开始,便在戏剧领域不断释放旺盛的创作力,通过《迷偶》、《时光恋人》、《职场急诊室》、《时光嘉年华》等前期作品逐渐形成了鲜明的个人风格。因其同时在音乐创作及装置艺术领域的大量创作,使她的作品更加丰富、前卫,极具视听冲击力。

  作为“装置戏剧”开创者,通过用装置艺术、机遇行为艺术、戏剧,三种艺术门类合而为一的表现形式,不停探索新的表演模式及观演关系,曾在 2014年上海国际艺术节中,成功将日本导演岩井俊二的电影《 爱的捆绑undo 》搬上戏剧舞台,作品引起国内外媒体平台大量关注。之后还在装置戏剧的基础之上,创作出《 爱·味—再见,路易斯.康 》、《 Illusion Show 》等具有实验精神、强调感官探索的成熟作品。

  主创信息

  导演:苏丹 SUDAN

  出品方:麒麟·磁剧场

  演员:TINA、洛桑、胡昊远、DIZZYDI

  制作人:杨帆

  执行导演:耿仁培

  编舞:TINA、胡昊远、洛桑

  摄影师:耿仁培

  舞美设计:苏丹 SUDAN

  化妆师:姜力源

  执行制作人/舞台监督:马麟

  媒介宣传:黑子芮

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演员TINA、洛桑、胡昊远、DIZZYDI

  演出信息

  演出日期:2018年4月29/30、5月1/4/5/6、6月1/2/3/8/9

  演出时间:每晚 20:00 开演

  VIP票价:380 元 (首排,不对号入座)

  普通票价:180 元 (不对号入座,首排除外)

  学生票价:80元(不对号入座,首排除外)

放弃了自身真实沉沁其中

在这里我觉得@birds在他/她的影评中提到刘震云的一个观点得到了体现,可以说电影中事件的产生很大程度上是各个社会群体互不理解的畸形扩大。农村妇女想得到事理公道的评判,而政府只能提供法律和程序的正确;农村妇女想要得到房子和清誉,政府官员想要保住自己的帽子和前途。整个事件的诉求需要由一个高情商地、具有社会软技能的人来解决,而电影反映了这样一个平等对话机制的确实。电影经过了冯小刚的打磨,也可能是过审的需要,对主题的讨论更为圆润,更像是客观地讲述这样一个社会现象。有略略夸张的戏剧张力,没有绝对丑化任何一方,又表达出了主旨立意,我觉得其实是十分难得。

一层一层的死皮堆满了回忆

从故事立意和安排上来讲,在我看来故事并不是想从李雪莲受的冤枉来折射司法不公和行政不力;相反,从一开始就交代得很清楚,李雪莲于法是不占理的,在故事的讲述过程中及最后她自己坦白中都有多次提及。整个故事的着力点在于一件小事如何因为一系列的原因、一群为自己利益的人滚雪球而影响越来越大。故事中每个人都是为了自己利益,包括李雪莲;每个人都没有绝对的错(秦玉huo的真实死因就不做过多想象了),但都想急于证明自己没有错。在这个前提之下,没人去考虑到别人的利益、别人的诉求,在教育、阶级分化的沟通屏障的进一步作用力之下,钩织成了绵延十数年、动荡了各级领导人民的一团乱麻。

每个都不是自己的原始森林。

主题是女性权益吗?不一定。主角是李雪莲吗?不全是。
想要批判行政法律制度体系吗?不太对。想要讽刺官场迂回主义吗?不尽然。

渐渐掉入了成人的圈套

从架构和细节上来讲,全片都很做得很地道,非常协调。无论是乡村还是会场场景都很真实,人们的着装打扮都非常还原,不夸张、不做作、不丑化,看到那些不同官员在不同场合的不同着装,一眼就能契合到真实的官场和他们的相对地位。真的要给服装师点个赞。此外不得不说的是,演员的方言都很好,完全不出戏,几名北方演员包括郭涛和张译,尤其是张译,那南方腔说的简直妥帖。大鹏的正经演技也很让人惊喜,从形象到气质都入木三分。李雪莲只是一个把故事串起来的绳,每个人都是必不可少的参与者,许多优秀的演员一起贡献了非常精彩的群戏。必须要说冰冰被调教得很好,很好地融合到了电影之中。一方面确实脸部特写没有很多,主要靠肢体语言,并且李雪莲角色情绪转换不需要大起大伏,角色比较容易把控,也难怪冯导一开始甚至敢找Angela宝贝;但另一方面来说,冰冰的表演里确实有东西,不敢说已经有了周迅的灵气,但是绝对是有灵魂的,哭戏真的很有感染力。什么叫空洞,什么叫脱离电影,建议看看独立日2。

庸俗虚伪裹满每个毛孔

看完电影,觉得排布得甚是巧妙,想来豆瓣分享一下心情,然而看到评分只有7.0,甚至低于卖污的香肠派对。真的不至于吧。不敢说全然否决他人的看法,我只是在这里提供一些从我的角度的理解和观察到的优点。

可笑的是各色各样的旁人

从拍摄和制作手法上来讲,画面的构图、温柔明亮的暖色滤镜和平移的镜头让人不得不想到这是向布达佩斯大饭店的致敬,Funk式鼓点既有一种中国传统民粹的特点,又有点爆裂鼓手的意思。圆形和小方形镜头的创新还挺成功,虽然我还没参透后面的方形想要表达什么。整个电影度的把握和笑点包袱的抖落,让我觉得冯还是更适合做个导演,并且拍一些想要表达些什么东西的片儿,还并且不要去强行追逐时下流行语和年轻人的笑点。

他们失去了里面的未知探索

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让剧情更加荒诞没有主角

最后,“我不是潘金莲,能不能好好听我说句话?”相信很多人生活中都有类似后半句的同样感慨

尘封与荒诞

说客们都在诉说他人的人生

我也曾对抗自我的高尚

困不住你。

透过谎言铸成的透明

这所叫独自幽灵的小屋

所幸

我被无聊和孤独所尘封在

索性

一次次观赏外部世界的戏剧

Life是个荒诞的故事

犹如戏剧的篇章被有心人

每个都是他人的偶像

这永不落幕的旋律

如此可耻的川流不息

都是狗血和虚荣带来的灵感。

每个都有他人的期待

他们嘴上谈笑风生

精彩纷呈的同时

用无聊的手段搬进了现实

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既丢掉了追求还谎言成累

灰色的天穹尘封了我的生活

让它一如既往的单调且粘稠。

困不住我

每个都是他人的范本

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